提到光，人們總是聯(lián)想到正義與希望，很少有人會(huì)想到冰涼的月光。陽(yáng)光會(huì)照暖一個(gè)人的未來(lái)，而月光則給過(guò)去增添一層陰霾。

　　 第八屆北京國(guó)際電影節(jié)將展映兩部與“光”有關(guān)的電影，一個(gè)溫暖，一個(gè)陰冷。

　　 第一部是由河瀨直美執(zhí)導(dǎo)，永瀨正敏、水崎綾女主演的《光》，這部電影曾獲得第70屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。

　　 《光》講述了盲人觀眾與電影講解員之間的故事。尾崎美佐子（水崎綾女飾）是一位講解員，她因?yàn)楣ぷ髡J(rèn)識(shí)了盲人攝影師中森雅哉（永瀨正敏飾）。后者并不是完全失明，而是處在逐漸失明的過(guò)程中。兩人在光與暗的邊界處試探、徘徊、漸生情愫。

　　 盲人影院？肯定有許多人有這樣的疑問(wèn)，事實(shí)上，在北京就有這樣的盲人影院——心目影院。心目影院自2005年起已經(jīng)為盲人觀眾放映了上百部影片。

　　 以盲人為題材的電影并不少見(jiàn)。陳凱歌曾拍過(guò)講述盲人琴師的作品《邊走邊唱》，然而這部電影中居然出現(xiàn)了以盲人的視角拍攝的視點(diǎn)鏡頭，這顯然是對(duì)事實(shí)的疏忽與不尊重。

　　 與之相比，婁燁的《推拿》就表現(xiàn)出對(duì)盲人更大的尊重，沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)任何類似的悖論。除去小心翼翼地掃過(guò)盲人面龐的那些鏡頭，他也將片頭片尾的信息通過(guò)朗讀的方式傳達(dá)給盲人。

　　 同樣是有關(guān)盲人題材的《光》，與其它河瀨直美的電影一樣，有著她的個(gè)人特質(zhì)。但是，這部電影選擇了非常有趣的題材，來(lái)同時(shí)探討盲人的世界以及電影的本體。

　　 河瀨直美通過(guò)回答“盲人真的有感知電影的能力嗎？”這個(gè)問(wèn)題，來(lái)更深刻地解釋電影的含義。

　　 事實(shí)上，在克里斯蒂安·麥茨的符號(hào)學(xué)理論中，影像、文字說(shuō)明、話語(yǔ)聲、音樂(lè)聲、音響效果，都是共同組成電影的零件，他認(rèn)為影像信號(hào)不應(yīng)被賦予特權(quán)�；蛟S，正像《光》中所提及的那樣，盲人觀眾在腦中構(gòu)筑電影世界的能力，是超乎我們想象的。

　　 那么，她是怎樣組織自己的影像，如何切入這一題材的呢？盲人與講解師之間又是如何磨合、如何相戀的呢？我們只能從影片中尋找答案。

　　 如果說(shuō)河瀨直美的《光》是射入盲人心靈的溫暖陽(yáng)光的話，那么北影節(jié)即將展映的另一束“光”——《有一束光》，就是刺痛靈魂的陰冷月光。這部影片由大森立嗣執(zhí)導(dǎo)，井浦新、瑛太主演。

　　 大森立嗣一反常態(tài)，沒(méi)有拍攝像《真幌站前多田便利屋》和《瀨戶內(nèi)海》這樣的溫情喜劇，而是拍起了殘酷的懸疑情景劇。

　　 這部電影講的是兇殺、強(qiáng)暴與海嘯。

　　 影片從一次意外的殺人事件開(kāi)始，還是中學(xué)生的信之、阿輔、美花被卷入強(qiáng)暴與兇殺的漩渦，幼小的少年犯下了“天真”的罪行。隨后而來(lái)的海嘯也沒(méi)有洗凈他們身上沾染的淋漓鮮血，信之結(jié)婚生女，美花成為電視屏幕上的名人，似乎只有孤身一人的阿輔仍肩負(fù)著沉重的過(guò)去。

　　 電影所講述的主題——跨越時(shí)空的罪與罰，是日本人早已駕輕就熟的題材。《愚行錄》等電影、《寒蟬鳴泣之時(shí)》等動(dòng)畫(huà)作品，為我們提供了精彩的例證。這些作品天然地具有強(qiáng)烈的戲劇張力，得以孕育跌宕起伏的情節(jié)，常常令觀眾們?cè)谛捏@膽戰(zhàn)之后大呼過(guò)癮。這部大森立嗣的轉(zhuǎn)型之作，也為這一類目繼續(xù)添磚加瓦。

　　 井浦新那著名的“冷面”在此作中完美地貼合了影片的懸疑感，而瑛太也以邋遢形象奉獻(xiàn)了精彩的大尺度表演。片中瘆人的電子音樂(lè)與畫(huà)面形成了獨(dú)特的對(duì)應(yīng)關(guān)系，導(dǎo)演那些被懸疑題材壓抑的幽默感，也體現(xiàn)在了一些超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)之中。

　　 北影節(jié)展映單元的這兩束“光”，有冷有暖，將給觀眾帶來(lái)不同的審美體感。無(wú)論是使失去了視力的攝影師內(nèi)心更加明亮的《光》，還是《有一束光》照暗了過(guò)去，都是值得觀看、品味的優(yōu)秀作品。相信觀眾能夠沉浸在這兩部影片的光影之中，收獲更多對(duì)于電影與光的理解。