本文圖片為參加第十三屆中日韓電視制作者論壇的電視作品

日前，由中國電視家協(xié)會等單位主辦的第十三屆中日韓電視制作者論壇在江蘇無錫舉行，三國圍繞“旅·情——幸福夢”的主題，分別選送4部本年度本國最有代表性的電視劇、電視紀錄片和綜藝節(jié)目作品，供三國的電視制作人、學者觀摩交流。

通過觀摩、研討和對比，與會的中國電視人對東亞電視作品的發(fā)展尤其中國電視作品的未來走向，有哪些感受呢？

節(jié)奏越來越慢？

綜觀日本的《鳶》、韓國的《學校2013》和中國的《北京青年》，許多中國電視人明顯感到，3部劇的節(jié)奏和基調(diào)有明顯不同�！而S》講述了一個父親在妻子意外離世后獨自養(yǎng)大孩子的故事，節(jié)奏舒緩，角色不多，注重抒寫人物內(nèi)心情感、情緒，講究細節(jié)刻畫；《北京青年》講述4個青年重走青春路的故事，節(jié)奏極快，情節(jié)發(fā)展迅速，場景轉(zhuǎn)換較多；而講述兩位高中老師和一個班級里形形色色學生的各種故事的《學校2013》，情節(jié)密集度和節(jié)奏快慢基本上位于前兩者中間。

不僅電視劇，電視紀錄片也體現(xiàn)出類似的情況。中國選送的《遠方的家：北緯30°中國行——徒步墨脫》被該片編導周朝永稱為“快紀錄片”，他說，央視中文國際頻道《遠方的家》欄目兩年多已拍了600多集，雖然和日本選送的《東北的冬天》一樣，定位都是體現(xiàn)拍攝地民眾的真實生活狀況，但形態(tài)有所不同：《遠方的家》以記者的視角，拍下自己在一個地方的所見所聞所感，動感、活躍，僅止于紀錄；日本每年拍的紀錄片則數(shù)量很少，遵循傳統(tǒng)樣式，《東北的冬天》就是拍攝了五六個地方和數(shù)個人群后，經(jīng)過提煉、綜合而成，雖然覆蓋著大雪的北方寒冬里老人們的生活并非沒有生氣，但確實是慢悠悠的，傳遞著生活情味。

中國傳媒大學教授張雅欣說：“三國的電視劇和紀錄片反映了中日韓不同的社會進程。日本已經(jīng)是發(fā)達國家，可以慢下來靜靜地等待；而我們在中國腳步匆匆的現(xiàn)實中，也借此看到比中國發(fā)達的社會里人們的狀態(tài)�！�

劇集數(shù)越來越少？

這次觀摩的日劇《鳶》只有10集，韓劇《學校2013》只有16集，而中國電視劇《北京青年》是36集。據(jù)《鳶》的制作人平川雄一朗介紹，該劇在日本TBS電視臺每周一集播出，除了第一集93分鐘、第十集73分鐘，其余均為46分鐘，共三個月放完�！秾W校2013》的導演、制作人李民洪介紹，這部劇每周一、二晚間在韓國KBS播出，每晚一集，每集70分鐘，兩個月播完。他說，有關(guān)學校的電視劇，這已經(jīng)是他從1999年以來拍攝的第四季了。

《當代電視》副社長劉原認為，日劇和韓劇大多是季播劇，邊播邊拍，一季十幾集。這是由日韓觀眾的國民心態(tài)、收視習慣以及電視臺的播出制度決定的�！叭談№n劇不像美國的電視劇，拍多長都行，只要有觀眾就一直拍下去；咱們的電視臺播放電視劇，都是帶著廣告來的，廣告收益占電視臺收益的40%到50%，而且通常電視劇沒播放之前，廣告就賣出去了，劇有多長就得播多長�！彼�認為，中國收視人群很大，但播出制度仍然不明確，“韓國有商業(yè)臺和國家臺之分，國家臺沒有廣告，它們的利益分配方式值得我們探討和研究”。

節(jié)目越來越娛樂？

這次三個國家選送的綜藝節(jié)目中，韓國的《爸爸！我們?nèi)ツ膬骸犯裢馐艿疥P(guān)注，因為湖南衛(wèi)視購買他們的節(jié)目模式打造的同名節(jié)目剛剛開播就迅速走紅。

在中國選送的綜藝節(jié)目——央視農(nóng)業(yè)頻道《鄉(xiāng)約——廣西陽朔縣》的制片人、主持人肖東坡看來，日本的《你為什么來日本》和韓國的《爸爸！我們?nèi)ツ膬骸穬蓹n綜藝節(jié)目都更具娛樂性。這從《你為什么來日本》節(jié)目中可以得到佐證�！赌銥槭裁磥砣毡尽酚梢晃粩z像和一位記者在日本機場采訪剛落地的各國游客，面對“你為什么來日本”的問題，他們有各種答案，非常輕松、有趣。但是，片子里卻沒有中國游客。編導解釋：中國游客很多，但他們拍到的中國游客都比較保守、平實，沒能入選。

在論壇上可以發(fā)現(xiàn)，這次中國選送的電視作品都比較注重對人的精神世界的反思，對社會發(fā)展進程中的各種問題進行探索。日韓電視界人士驚訝于《北京青年》是如此理想主義，如此關(guān)注青年人的精神訴求�！侗本┣嗄辍烦銎贩仅螌氃垂�司發(fā)行廣告部副總經(jīng)理邰薪羽說，相對于中國大陸其他愛情劇或者青春偶像劇，《北京青年》確實在話題導向上更有前瞻性，更有人文色彩。

10年來，肖東坡每周去一個地方，采訪一個農(nóng)村人物，做一期節(jié)目，“不了解中國農(nóng)民，就不了解中國�！彼�說。每周一期、每期50分鐘的《鄉(xiāng)約》已經(jīng)做了10年�！多l(xiāng)約——廣西陽朔縣》這期講述了當?shù)氐娘L土人情以及開“農(nóng)家樂”的“月亮媽媽”學會8國語言、朋友遍天下的故事。

肖東坡透露，明年《鄉(xiāng)約》將改版，包裝成有相親內(nèi)容的訪談節(jié)目，無疑，節(jié)目的娛樂性會得到加強。

誰向誰學習？

近30年來，中國人曾經(jīng)全民看日劇，《血疑》《姿三四郎》《排球女將》《流星花園》的播出造成萬人空巷；也曾經(jīng)深深體會韓劇《大長今》《浪漫滿屋》《澡堂老板家的男人》《人魚公主》等帶來的強勁“韓流”。但中國的電視劇似乎沒有在日韓產(chǎn)生相似的影響力。

中國藝術(shù)研究院影視研究所所長丁亞平認為，日本的電視作品在論壇上獲得了更廣泛的尊重，對我們在文化傳播交流中如何保持民族性有重要的啟示意義。

肖東坡認為，三國在制作手法、拍攝和編輯手段、素材應用能力、節(jié)目的情感情緒把握能力等方面都沒有太大差別，“但是原創(chuàng)能力這個軟件還是不行。”邰薪羽對日劇有很高的評價，認為日劇始終走在亞洲前頭，而韓劇特別善于“拿來”，都是值得中國人學習的。

中日韓電視制作者論壇始創(chuàng)于２００１年，十余年來，論壇切實加深了中日韓電視制作者的了解，為三國電視界同仁搭建了一個相互交流學習、相互激勵創(chuàng)新的平臺，為大家在節(jié)目制作中的合作打下了基礎。李民洪正在籌備拍攝他的校園第五季——《學校2014》，他的理想是在一個國際學校拍攝，以中日韓三國十七八歲的青年為主角，希望三國合作拍攝，向世界展示亞洲人的文化。對此，中日電視界人士認為，三國合作的氣氛已經(jīng)具備，盡管也有必須克服的障礙，但這個具體的“未來”值得展望。（苗春）