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30年代上海舞女通宵伴舞 捐助抗日軍隊【2】

2014年08月07日08:16  來源:北京青年報

“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”,杜牧的名句既可征引來譴責(zé)統(tǒng)治階級不知痛癢,酣戲歌舞,卻也可以之譴責(zé)歌伎舞女毫無愛國之心。
原標(biāo)題:30年代上海舞女通宵伴舞 捐助抗日軍隊

此時,淞滬停戰(zhàn)協(xié)定已簽署,上海的社會生活恢復(fù)常態(tài),娛樂業(yè)仍在急劇的發(fā)展之中。然而牽動人心的,仍有堅持抵抗的東北義勇軍和大量流落關(guān)內(nèi)的東北難民。于是,社會各界舉辦了形式多樣的捐助義勇軍和東北難民的活動。影響較大的,就是滬市商會、總工會、會計師工會、律師工會聯(lián)合發(fā)起的“救濟(jì)東北難民游藝大會”,大會會長王曉籟,副會長由社會名流和幫派人物杜月笙、史量才、虞洽卿、張嘯林等充任。國勢艱難,一切娛樂活動遂以“救國”之名進(jìn)行;雖然常常遭致“娛樂不忘救國,救國不忘娛樂”之譏,然娛樂場所即便停業(yè)也救不了國!靶率澜纭痹噲D利用元旦這個演出旺季,在“救國”與“娛樂”之間尋求連接點。

游藝會上也出現(xiàn)了左翼劇人的身影,春秋劇社的前身是跑江湖的“集美歌舞劇社”,成員有舒繡文、魏鶴齡等!凹馈痹浴睹麅(yōu)之死》(田漢作)一劇享譽(yù)平津,不過,從社名即可看出,舒繡文等人還表演歌舞。一說該社名為“集美歌舞團(tuán)”,主要表演黎錦暉創(chuàng)編的“肉感歌舞”,兼演話劇以資號召。然演至杭州,正值“一·二八”,《名優(yōu)之死》以及歌舞節(jié)目與激昂的社會心理相差甚遠(yuǎn),“集美”陷入了經(jīng)濟(jì)危機(jī),瀕臨解體。田漢的弟弟田洪及劉保羅乘機(jī)幫助他們改組為“五月花”,演出抗日戲,然軍警亦尾隨而止,逮捕了劉保羅等人。于是,仍愿意追隨“劇聯(lián)”的劇人來到上海,又增添了新人,組建了春秋劇社。

“春秋”增添的新人之中,還有一位曾以表演“香艷肉感的歌舞”為生的演員洪逗。她曾就讀于青島文德中學(xué),教會學(xué)校的“那種機(jī)械的生活,我可過得夠受了!”她回到上海踏進(jìn)了社會,居然大膽地跳上了舞臺,在“新世界”表演歌舞,“覺得走走江湖倒還夠味!比欢,不久即是“一·二八”,“在炮聲、飛機(jī)聲、難民的呼號聲,和滿街的戰(zhàn)報聲里,把我幻夢全都驚破了,在那時候我開始覺到香艷肉感的歌舞,不是我們應(yīng)做的了,那只是麻醉民眾意志的毒汁”!拔覀儜(yīng)該把藝術(shù)做宣傳和喚醒民眾的武器”(見《南歸》)。舒繡文、洪逗等人本亦可稱作“商女”吧?然在“紅色的30年代”,在深重的民族危機(jī)下,她們一躍而成左翼劇人。

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  2. (責(zé)編:劉戈、許永新)

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