日本動(dòng)漫強(qiáng)大的影響力，來自于日本動(dòng)漫強(qiáng)大的原創(chuàng)力。那么，日本動(dòng)漫原創(chuàng)力又來自哪里呢？日本動(dòng)漫風(fēng)靡世界，很大程度上還得益于發(fā)掘傳統(tǒng)文化元素，而重視創(chuàng)造性人才的培育和保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)更為關(guān)鍵要素。

《聰明的一休》《花仙子》《美少女戰(zhàn)士》《哆啦A夢(mèng)》……日本動(dòng)漫強(qiáng)大的影響力，來自于強(qiáng)大的原創(chuàng)力。那么，原創(chuàng)力又來自哪里呢？詢問幾名在日留學(xué)生，他們異口同聲的回答是：重視創(chuàng)造性人才的培育和保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)非常關(guān)鍵。

在東京著名的新宿車站附近，坐落著一幢造型奇特、高聳入云的橢圓形建筑，外面包裹著很多白色鋼筋條紋。這里就是“Mode學(xué)園蟲繭大廈”，堪稱日本時(shí)尚界和動(dòng)漫界人才的“黃埔軍�！薄�

其實(shí)，這只是日本眾多培養(yǎng)漫畫原創(chuàng)人才的“專門學(xué)校”中比較有名的一所。所謂“專門學(xué)�！保�類似于中國的大專，但在日本社會(huì)獲得的認(rèn)同度，遠(yuǎn)比大專在中國高得多。

日本發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，首先明確了一個(gè)思路，即“動(dòng)漫不只是給小孩子看的東西”。早在上世紀(jì)70年代，日本政府就意識(shí)到，漫畫書和動(dòng)畫片的主要市場并非低幼兒童，而是更為廣闊的青少年甚至中年階層。從那時(shí)起，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)就從兒童文化領(lǐng)域中被剝離出來，和電影、商業(yè)音樂一樣獨(dú)立發(fā)展。

正因如此，創(chuàng)作者的思路被完全解放。在上世紀(jì)八九十年代，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了大量以中學(xué)校園、職場、虛擬世界等為題材的優(yōu)秀作品，誕生了宮崎駿這樣的動(dòng)畫大師以及秋葉原等新文化名勝�！俺砷L”“青春”“戀愛”“熱血”等代表青春期少男少女心理的關(guān)鍵詞，造就了日本動(dòng)漫的獨(dú)特風(fēng)格。

與此同時(shí)，高度重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，成為日本維持漫畫原創(chuàng)力的根本保證。據(jù)說，在日本，中學(xué)生是漫畫的“最大贊助商”，他們把零花錢主要用來在書攤、便利店等購買漫畫，因?yàn)榫W(wǎng)上絕對(duì)沒有免費(fèi)漫畫可以看。又比如，日本的出版社在談版權(quán)合作時(shí)，經(jīng)常把一本書翻開，一張插圖一張插圖地談，只因?yàn)槊繌垐D片的著作權(quán)所有人可能不一樣！

此外，日本出版商和作者所簽訂的版稅合同，通常范圍僅限當(dāng)前出版物，倘若衍生出新的產(chǎn)品，就要和作者簽訂新合約。比如，對(duì)衍生自漫畫作品的周邊商品，企業(yè)需要支付銷售額的4%-5%給作者；而改編一集電視劇的版稅可高達(dá)千萬日元，手機(jī)下載漫畫也會(huì)給作者分成。如果有盜版出現(xiàn)，制作者不僅會(huì)遭遇罰金，還有牢獄之災(zāi)。

這樣一來，日本著名漫畫家的年收入往往可以達(dá)到10億日元以上，如創(chuàng)下漫畫銷售神話的《海賊王》作者尾田榮一郎，僅2010年年收入就高達(dá)250億日元。漫畫原創(chuàng)的經(jīng)濟(jì)收益獲得保障，作者自然有心情和精力投入更多更好的作品創(chuàng)作中。

日本動(dòng)漫風(fēng)靡世界，很大程度上還得益于發(fā)掘傳統(tǒng)文化元素。事實(shí)上，所有風(fēng)靡全球的文化產(chǎn)品，無論是日本的《哆啦A夢(mèng)》還是美國的《魔獸世界》，沒有一個(gè)真的是為了迎合外國人口味而創(chuàng)作的�！爸挥忻褡宓�，才是世界的”，這句話在今天依然具有現(xiàn)實(shí)意義。