日媒10月14日?qǐng)?bào)道，由小栗旬擔(dān)任主演的歷史劇《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》已在日本國(guó)內(nèi)上映，而小栗旬在劇中同時(shí)飾演男子高中生以及織田信長(zhǎng)兩名角色也成為了熱議話題。

實(shí)際上，如今真正地道的日本歷史劇已經(jīng)越來(lái)越少。例如《仁醫(yī)》、《大奧～誕生【有功 家光篇】》、《信長(zhǎng)的主廚》等歷史劇確切的說(shuō)只能算得上“科幻歷史劇”。從民營(yíng)電視臺(tái)放映的歷史劇來(lái)看，TBS長(zhǎng)篇?dú)v史劇《水戶黃門》已于2011年完結(jié)，結(jié)束長(zhǎng)達(dá)42年的播放歷程，目前日本國(guó)內(nèi)還在繼續(xù)放映歷史劇除NHK電視臺(tái)的“大河劇”外，還有NHK電視臺(tái)的“木曜歷史劇”、NHK BS電視臺(tái)的“BS歷史劇”，不過(guò)對(duì)于日本歷史劇今后的發(fā)展，大多數(shù)粉絲都表示擔(dān)憂，甚至有許多粉絲認(rèn)為“歷史劇已經(jīng)死亡”。

那么歷史劇為何會(huì)陷入這樣的一種沒(méi)落狀況呢？對(duì)此，日本作家春日太一在其新作《歷史劇為何滅亡》中進(jìn)行了仔細(xì)的分析，并對(duì)演員的演技不足以及最近電視劇中十分顯著的自然派演技進(jìn)行了強(qiáng)力批判。

舉例來(lái)說(shuō)，該書(shū)作者嚴(yán)厲批評(píng)了歷史劇《仕掛人 藤枝梅安》參演者岸谷五朗的演技。作者在書(shū)中指出，此前同樣飾演過(guò)該劇同一角色的緒形拳、小林桂樹(shù)以及渡邊謙等知名演員用精湛的演技將藤枝梅安的雙重性格以及無(wú)情表現(xiàn)的淋漓盡致，而岸谷五朗對(duì)于該角色則采用了自然派的演繹風(fēng)格，這種偏現(xiàn)代的飾演風(fēng)格與歷史人物的言行舉止完全格格不入，可謂十分之失敗。

不僅是岸谷五朗，就連日本國(guó)內(nèi)最具人氣的自然派演員木村拓哉也成為了作者的批判對(duì)象。

要提起木村拓哉飾演的歷史劇那就不得不提到藤?zèng)g周平的三部作之一《武士的一分》，在該劇中，木村拓哉飾演了一名失明下級(jí)武士三村新之丞，但作家春日太一批判指出，就其演技來(lái)說(shuō)，與現(xiàn)代劇毫無(wú)區(qū)別，怎么看都擺脫不了木村本人的身影。而與同樣參演藤?zèng)g周平作品《黃昏的清兵衛(wèi)》的真田廣之以及《『隱劍鬼爪』》的永瀨正敏的所表現(xiàn)的真實(shí)感相比，木村拓哉就宛如一位被歷史劇拒絕的輕浮人物。

作者在書(shū)中指出，用自然派演技演繹歷史劇，會(huì)給人一種十分不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。歷史劇與現(xiàn)代劇截然不同，演員必須融入成為一個(gè)異世界的角色，不僅包括穿著，還必須掌握歷史人物的言行舉止，深入挖掘歷史的價(jià)值觀，也就是說(shuō)，想要演好歷史劇，首先必須要消除不協(xié)調(diào)感。

另外，想要演好這樣的角色不僅限于歷史劇，在現(xiàn)代劇中也需要加強(qiáng)修養(yǎng)。就來(lái)木村拓哉飾演的現(xiàn)代劇來(lái)說(shuō)，無(wú)論是《HERO》中飾演的檢察官，還是《安堂機(jī)器人》中飾演的機(jī)器人，還是《MR.BRAIN》中飾演的腦科學(xué)家，基本上都是采用的同一種演技，完全跳不出自身的影子，換句話說(shuō)，木村拓哉的演技還算不上自然派，被稱之為“如實(shí)的表現(xiàn)自己”或許更貼切。

不僅是歷史劇，日本的現(xiàn)代劇同樣存在危機(jī)。雖然木村拓哉有著“收視率之王”的稱號(hào)，但是如果其今后的電視劇依然按照與現(xiàn)在同樣的風(fēng)格去飾演的話，那么觀眾就會(huì)因?yàn)樾迈r感就會(huì)逐漸喪失而感到膩味。因此，為了讓歷史劇常葆青春，演員尤其是年輕演員的演技提升尤為重要，當(dāng)然，這不是一件容易的事，還需要漫長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程。