中新社北京12月30日電 (記者 冉文娟)“京劇藝術(shù)的發(fā)展離不開創(chuàng)新，可以借助其他藝術(shù)形式來豐富京劇的內(nèi)涵。但是創(chuàng)新的前提是‘守正’，京劇的‘根’決不能丟，決不能變味。”談及在海外30多年傳播京劇藝術(shù)的心得，旅日京劇表演藝術(shù)家吳汝俊如是說。

　　吳汝俊是日本京劇院院長。出生于京劇藝術(shù)世家的他自小便學習京劇和京胡，21歲從中國戲曲學院畢業(yè)后來到中國國家京劇院工作。1989年，吳汝俊移居日本。

　　京劇是中國的國粹藝術(shù)，但贏得海外觀眾的青睞卻不是件容易的事。吳汝俊回憶，剛赴日本之初，他為觀眾表演京劇唱段、舉辦京胡演奏會時，“僅僅只收獲了禮節(jié)性的掌聲”�！叭毡久癖姴欢�京劇藝術(shù)，又怎么會喜歡呢”，吳汝俊沮喪之余開始思考如何讓日本人能夠真正欣賞京劇藝術(shù)。

　　為此，他不斷探索中國傳統(tǒng)藝術(shù)的融合創(chuàng)新之路，還專門鉆研了日本的歌舞伎、狂言等傳統(tǒng)藝術(shù)，將其與京劇藝術(shù)進行對比研究。他廣泛吸收京劇各大流派所長，將昆曲、西洋樂等藝術(shù)元素加入傳統(tǒng)京劇中，從而創(chuàng)作出獨特的“吳氏青衣”唱法。在傳統(tǒng)唱腔與敘事方法基礎(chǔ)上，他還借鑒國際流行文化元素，并輔以現(xiàn)代化聲光電畫舞臺效果，創(chuàng)新推出了“吳氏新京劇”。

　　京劇作品《貴妃東渡》便是其中的代表。這部作品將“貴妃東渡”的民間傳說提煉加工設計劇情，吳汝俊在演繹中融入昆曲、歌劇、舞劇等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法。整部作品場景華麗、動作典雅、唱腔優(yōu)美，在多國演出都收獲了觀眾的喜愛。此后，吳汝俊又相繼推出了《武則天》《孟母三遷》《宋氏三姐妹》等共十部新京劇，在民族藝術(shù)傳承、創(chuàng)新之路上不斷探索。

　　“藝術(shù)是人類共通的語言。我把中國人愛好和平、善良仁愛的理念融入到創(chuàng)作中，以此讓不同國家的觀眾通過藝術(shù)來了解中國的歷史和文化�！眳侨昕〗榻B，目前正根據(jù)中國民間傳說中媽祖、臨水娘娘的故事創(chuàng)作新京劇，并將在2023年推出。“這些故事和題材日本民眾也很熟悉。在海外傳播中華文化，我們不能自說自話，而是要喚起彼此的文化共鳴，增加親近感�！�

　　“如果我的探索能為京劇藝術(shù)發(fā)展添一些新枝，那就滿足了�！眳侨昕≌f，惟有創(chuàng)新才能讓中國傳統(tǒng)藝術(shù)走向世界，自己將繼續(xù)身體力行，不遺余力推動京劇藝術(shù)在海外生根、開花。(完)