日本插花師 大坪光泉

大坪光泉，是日本超過2000個(gè)插花流派中，五大流派之一的“龍生派”的顧問。雖然他是600年歷史的日本插花界的一員，但他不斷地創(chuàng)作出不拘傳統(tǒng)的前衛(wèi)作品。曾經(jīng)在世博會(huì)上一展身手的大坪光泉，在2000年造訪中國(guó)之后，被充滿活力的中國(guó)城市吸引了。2005年，他毅然將工作室轉(zhuǎn)移到了北京。在那之后，扎根中國(guó)的大坪先生作為日本文化廳長(zhǎng)駐北京的文化交流使，在高校等處進(jìn)行演講超過120次。大坪先生希望在中國(guó)住滿10年，但在今年夏天，大坪先生不得不在“10年之約”期滿之前，提前兩年回到了日本。為此，人民網(wǎng)日本頻道對(duì)大坪先生進(jìn)行了專訪。

■2000年前后的中國(guó)極像二戰(zhàn)后不久的新宿街區(qū)。

—欣賞過您的作品就可以發(fā)現(xiàn)，您創(chuàng)作了很多非常前衛(wèi)的作品，超出了人們以往對(duì)插花的印象。您創(chuàng)作的初衷如何？

我的作品在日本的插花界和各流派中是比較叛逆的。日本傳統(tǒng)藝術(shù)，比如柔道、相撲、茶道等，既拘泥于傳統(tǒng)又排外，拒絕新事物。我認(rèn)為，在認(rèn)真繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的基礎(chǔ)上，也必須要引入新的事物。

同時(shí)，不僅是作品，在人生道路上，我也受到了日本俳句（一種日本短詩）詩人松尾芭蕉所提倡的“不易流行”理念的很大影響。我的父親是俳句協(xié)會(huì)的會(huì)員，家里有很多關(guān)于俳句的書籍。我記得高中時(shí)代，我剛剛接觸這些書，就對(duì)其中的內(nèi)容深深嘆服。在亙古不變的精髓之上，還應(yīng)該吸取新生事物，我在北京的工作和生活中都實(shí)踐著這一理論。

—您在日本時(shí)一直活躍在插花一線，把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到中國(guó)的契機(jī)是什么？

本來，我的兒子在山西太原留學(xué)。那時(shí)候他得了重感冒，為了看望他，2000年我來到了太原。這是我初次踏上中國(guó)的土地。

太原的街道一直沒有太大變化。那時(shí)的太原街道就像被打翻了的玩具箱，非常有生機(jī)。我當(dāng)時(shí)覺得那樣的城市非常棒。后來，我來到北京，在北京住了兩三天。北京的高樓大廈特別氣派，但到了郊外，又像太原街市一樣棒一樣有趣。在那次旅行中，我下決心一定要住在北京，把工作也一起轉(zhuǎn)移到北京。在那之前，我曾想過去紐約，但在來到北京之后，我就馬上改變了想法。

—中國(guó)的城市很有活力吧？

是的。當(dāng)時(shí)的北京，極像二戰(zhàn)后不久的新宿。那時(shí)的新宿，你根本想不到在什么時(shí)候會(huì)發(fā)生什么事，到處是意外和驚喜，是充滿活力的街區(qū)�，F(xiàn)在的太原和北京郊區(qū)也是一樣。那時(shí)候，不僅僅是新宿，整個(gè)東京都需要像我這樣的有一些“變化”的藝術(shù)家。可以說，我乘上了那個(gè)時(shí)代的東風(fēng)。后來，我遇到了北京，就像遇到了久別重逢的知音。我覺得，我的創(chuàng)新能力在那時(shí)的東京能夠“開花結(jié)果”，在今天的北京也能創(chuàng)造事業(yè)的新巔峰。

但是，實(shí)際上，北京是比東京更傳統(tǒng)的城市。由于戰(zhàn)爭(zhēng)，東京的傳統(tǒng)，東京的一切已被消滅殆盡。正因如此，那時(shí)的東京追逐能帶來新發(fā)展的“革命”。而北京不同，北京是更加重視傳統(tǒng)和歷史的城市。