向井先生大學(xué)就讀于大阪藝術(shù)大學(xué)，山下敦弘導(dǎo)演是他的同學(xué)。這兩位同窗搭檔，為許多電影撰寫了劇本，在影視圈風(fēng)生水起。那么，究竟向井先生為什么來北京呢？實際上，就連搭檔山下導(dǎo)演都感到很奇怪：“你去中國干嘛？”

“十幾年前我就聽說過文化廳的海外研修制度，一直在想，什么時候通過這個項目出國去看一看。每天的工作都一如既往，生活也平平淡淡，每天都這么過著，找不到什么突破口。”

“作為編劇，工作一直很順利，但是這幾年來，日本電影界基本都是把那些熱賣小說以及人氣動漫改編成電影，這樣比較容易確保觀眾數(shù)量，是一種‘安全’的做法。但是原創(chuàng)劇本和以前比卻越來越少了。我也是這樣，經(jīng)常去做改編原著的劇本，漸漸地，我覺得自己好像變成了一顆螺絲釘。我想寫更多自己的、原創(chuàng)的東西，這種想法一天比一天強烈。”

“那段時間，我自己也有一點私事。然后就覺得，如果想出國，就只有這會兒了。于是申請了海外研修項目�！�

向井先生順利地通過了海外研修項目的審查，他選擇的目的地是中國。在此之前與他合作過的奧原浩志導(dǎo)演也曾通過這各項目在北京呆過一段時間，同時，兩年前編劇協(xié)會舉行過一個交流活動，他在北京住過兩周。不過，除此之外，似乎還有其他的原因。

“我以前對亞洲其實并不是很了解。但是這幾年來，日本的亞洲移民越來越多，去新宿，基本都能看到中國人在那里收銀。我由此就產(chǎn)生了好奇心——這些人到日本來之前，他們過著什么樣的日子，想著什么樣的事情？以后，說不定我也會寫一些跟亞洲人，特別是中國人有關(guān)的東西�！�

“然后，如果要說比較直接的一個理由，那就是我兩年前第一次來北京的時候，在沒有隔間也沒有門的公廁里，看到一個年輕男孩一邊上廁所一邊玩手機。我就覺得中國真的很有意思�！�

“我對身邊的那些有趣的、怪怪的人特別感興趣。很容易被那些我沒有的東西、難以理解的人所吸引，就特別想要去了解。面對他們，我所產(chǎn)生的反應(yīng)和感覺，換言之，可以說是自我投影。通過這樣反觀我就能夠更好的了解自己。因此，對于我來說，來到中國，也是因為我自己想要跳出框架，從外面去客觀地觀察自我和日本�！�

向井先生說，這種客觀性，對于編劇來說，是非常重要的。

“寫劇本的時候，特別是寫初稿的時候，很容易會沉迷進去。經(jīng)常會覺得，我可真是個天才，再也沒有比這個更有意思的了，然后一邊想一邊寫。不過到了第二稿的時候，基本就是讀一次絕望一次，就覺得這么自以為是的東西沒法用啊。到了那會兒，重要的就是你有沒有去修改它的能力。有句這樣的話，寫誰都能寫，但是最好的作家，必須能對自己所寫的東西‘下手’修改。”

“而到了這時候，就看出客觀性的重要了。所謂的客觀，換句話說，其實就是對自己的懷疑。比如說你對自己的某個靈感，自己覺得很有意思，但你不知道旁邊的人會怎么想。對自己有所質(zhì)疑，這是非常重要的�！�

“還有，像和戀人分手的時候，這時就會有一個自我，在那里想怎么去和對方告別，我會這么說，然后這么哭。但同時還有另外一個自我，在那里分析，對方可能會跟我這么說，我會是何種心情等等。也就是說，即便你已經(jīng)悲痛欲絕，身體里還是會有一個冷靜的自我在對此觀察和分析�！�

“這樣的視角是非常重要的。如果不能做到這種客觀，整個人的視野都會變得非常狹窄，更別說當(dāng)編劇了。我一直覺得，人活著，本質(zhì)上和寫劇本是很相似的�！�

“不過也有時候會變得很慌亂，別人的評價、自我懷疑，整個人都靜不下心來。我希望，能在這兩種狀態(tài)中取得平衡。這可以說是我寫劇本的秘訣吧�！�