《沒有女人的男人們》，作者：村上春樹，版本：上海譯文出版社 2015年2月

遺憾的：不無自我重復之嫌

不過，和往日作品相同之處也是隱約可見的，甚至不無自我重復之嫌�！恶{駛我的車》的二十四歲北海道女孩隱約復印出《舞！舞！舞！》中態(tài)度冷靜而似乎全知全能的雪的面影；《昨天》中主人公木野和他的女朋友惠理佳之間的微妙關系，同《挪威的森林》中渡邊和直子之間未嘗沒有相通之處；《獨立器官》中的男美容醫(yī)師形象令人想起《列克星敦的幽靈》中的美國建筑設計師凱錫；《木野》中開酒吧的木野和奇特的客人仿佛《奇鳥行狀錄》開店的“我”和“我”的舅舅，一高一矮兩個“暴力團”分子的說話語氣像極了《世界盡頭與冷酷仙境》中的大塊頭與小個子。而最大的相同之處則在于，村上放棄了自二十年前《奇鳥行狀錄》開始、歷經(jīng)《地下》及其續(xù)集《在約定的場所》而持續(xù)推進到《1Q84》的“撞墻”主題，即放棄了筆鋒直指日本戰(zhàn)前軍國主義體制運作方式即國家性暴力的源頭及其當下表現(xiàn)形式這一主題。轉(zhuǎn)而回歸“挖洞”作業(yè)，回歸通過在個體內(nèi)部“深深挖洞”而追問個人生命的自我認同和“自我治療”的“挖洞”主題原點。這在《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》已有明顯表現(xiàn)，而在這部短篇集中徹底返回他的“文學故鄉(xiāng)”。一句話，村上不再解剖體制，重新解剖自己。