但是除這些印象以外，瓷土還潛在了許多泥土沒(méi)有表達(dá)出的效果，而我就是想把瓷泥的泥性表達(dá)出來(lái)。我的作品所想展示的是泥土本身的狀態(tài)與質(zhì)感，而制作青白釉的原因之一是因?yàn)榍喟子灶伾�比較純，并不花哨，不僅可以很好地展示出作品的器型，更能純粹地表達(dá)泥性，而不像釉里紅或是粉彩瓷器，后兩者更注重于陶瓷表面的裝飾性，不那么著重于瓷器的本質(zhì)。我創(chuàng)作青白釉的另一個(gè)原因是，在景德鎮(zhèn)燒制出著名的元青花的前350年，陶工們已經(jīng)開始大量使用青白釉制瓷。所以，我的制作也是基于對(duì)景德鎮(zhèn)歷史的學(xué)習(xí)。

在制作一個(gè)陶瓷之前，我會(huì)這樣思考：“這個(gè)材料會(huì)帶給我什么，而我又能賦予這個(gè)材料什么？”就像是我與陶瓷的一種交流對(duì)話。我希望我燒制成的作品，單純、樸素，但從其作品表面的肌理、留痕，能讓人感受到藝術(shù)家創(chuàng)作的心境和激情。

最近我剛回復(fù)一位來(lái)自巴西的日本籍藝術(shù)家的郵件，她被朋友們告知“成為一名陶藝家是很艱辛而且并不好謀生的職業(yè)”，她想聽聽我的看法。我的回答是：“如果把用從事藝術(shù)或是陶藝家的想法看做成是謀生的手段，這是不對(duì)的。你應(yīng)該去享受自己選擇的事業(yè)，并去愛(ài)它；你會(huì)看到其他的人慢慢地也開始對(duì)你所付出的事情提起興趣，之后你就能尋找到供你選擇的意義。你要去尋找是什么讓自己感興趣，慢慢地你可能會(huì)感覺(jué)到是陶瓷在創(chuàng)造你的生活。”

安田猛：我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)并不能代表所有的“景漂”族們，不過(guò)我能確定，來(lái)景德鎮(zhèn)創(chuàng)作的人們都有一種大開眼界的感受，他們?cè)谶@樣一個(gè)為瓷而生的城市中受益并精彩地創(chuàng)作著。

輝煌的歷史已鑒證，景德鎮(zhèn)毫無(wú)疑問(wèn)地曾是中國(guó)文化符號(hào)的代表之一。但這種文化符號(hào)隨著時(shí)間慢慢地消失掉。現(xiàn)實(shí)是，景德鎮(zhèn)已一度不再是以前那個(gè)有著最大規(guī)模和最好瓷器的代名詞，正在中國(guó)和世界的視野中逐漸變淡了。但是近十來(lái)年，新的運(yùn)動(dòng)開始了，特別是近五六年。不像之前工業(yè)化生產(chǎn)一樣，景德鎮(zhèn)正慢慢變成陶瓷文化的中心。我相信，這將是景德鎮(zhèn)未來(lái)所呈現(xiàn)的面貌。