日本當(dāng)代攝影的兩個(gè)極端

策展人、東京國(guó)立近代美術(shù)館研究員增田玲希望展覽能對(duì)日本當(dāng)代攝影的固有脈絡(luò)有所反映。由此，促成日本當(dāng)代攝影分水嶺的重要參與者森山大道、荒木經(jīng)惟及其前輩東松照明均有展覽，同時(shí)，“選取的作品很多甚至不是大家對(duì)該攝影師熟知的代表作�！�

在日本，森山大道、荒木經(jīng)惟、杉本博司被稱為日本當(dāng)代攝影的“三駕馬車”，他們均崛起于上世紀(jì)六七十年代，并成為國(guó)際攝影界的重要力量。

1971年，供職于日本電通廣告公司的荒木經(jīng)惟與新婚妻子陽(yáng)子踏上蜜月旅程。期間，他隨手拍攝了大量作品，即后來(lái)《感傷之旅》系列。該系列成為他“私寫真”的個(gè)人攝影宣言，2013年曾與廣州展出。荒木經(jīng)惟這樣寫道：“《感傷之旅》是我的愛(ài)，也是我作為攝影師的決心。我拍攝自己的新婚旅行，所以是真實(shí)的攝影。”

2 荒木經(jīng)惟，出自《subway love》系列，1963-72