羅斯被譽(yù)為“文學(xué)活神話”，是美國文學(xué)界最負(fù)盛名的作家。他自1960年憑借處女作《再見吧，哥倫布》 摘得“美國國家圖書獎”而一鳴驚人后，在文壇叱咤了半個世紀(jì)，完成了31部作品，其中包括27部小說。

羅斯幾乎拿遍所有的美國文學(xué)大獎，也連續(xù)多年成為諾獎呼聲最高的作家之一。

“即使是10多年前，諾獎頒給羅斯也不為過�！闭憬�大學(xué)外語學(xué)院教授、羅斯多部作品的中文譯者郭國良對中國青年報記者說�！霸诿绹�，無論是專家還是普通讀者，在向我推薦作家時，幾乎都會將羅斯排到前三位�！�

在譯林出版社編輯胡曉平看來，“羅斯的寫作代表著美國人深層次的精神生活”。

羅斯是美國猶太文學(xué)傳統(tǒng)的一面旗幟，有評價稱：“他善于從猶太人的身份危機(jī)中，隱喻現(xiàn)代人遭遇的心靈困境�！�

郭國良認(rèn)為，羅斯并不是一個特點(diǎn)鮮明的作家。“在某種程度上，他的作品是‘大雜燴’，融合了幾十年來風(fēng)行的寫實(shí)主義、后現(xiàn)代主義、新現(xiàn)實(shí)主義等。”

2012年，瑞典學(xué)院常任秘書賀拉斯·恩格達(dá)爾曾指出美國文學(xué)“太封閉、太狹隘，作品被翻譯得也不夠多，又沒有涉及重大的文學(xué)議題——這正在抑制美國文學(xué)的發(fā)展”。對此，已近20年沒能問鼎諾獎的美國文學(xué)界憤憤不平。

郭國良認(rèn)為，這樣的評價固然不夠準(zhǔn)確，卻也道出美國文學(xué)的一些問題：英語本身太強(qiáng)勢，文學(xué)藝術(shù)都有很高成就，自己的傳統(tǒng)營養(yǎng)已很豐富，文化強(qiáng)盛到一定程度必然會造成一定的閉塞。這或許是美國作家闊別諾獎多年的原因之一。

羅斯早已證明了自己的才華。他說：“如果繼續(xù)寫，可能寫出失敗的作品，有誰喜歡平庸的東西呢。”因此，他宣告：我想說的都已經(jīng)說完了。